Belgrano no aparece en muchas páginas de los libros populares y sólo el Bajo, como si fuera una tierra independiente -una zona oscura para algunos- protegida en su entorno montañoso, a los hijos del bando que, al final, pasó. Cuentos negros y palabras de tangos por el tamiz de los clavos.
Belgrano -Alto Belgrano- siempre aparece en las obras de ficción con un toque de pasión. Eugenio Cambaceres en su obra En la sangre pinta una tarde de verano en la que una familia busca refugio en las calles rehabilitadas de un castillo. Hugo Wast adormeció sus novelas Ciudad Turbulenta, Ciudad Alegre y Belgrano bucólico, y el mismo paisaje evoca a Manuel Mujica Láinez en Estampas de Buenos Aires. El Bajo, en cambio, llegó a la escena literaria sólo en el personaje dejado por Félix Lima; y La pampa y su pasión de Gálvez, que a veces transcurre en las soleadas calles del Bajo; y la memorable novela de Mario Bravo llamada Hipódromo o en algunos santos como Tangos, tungos y tongos de Carlos Mauricio Pacheco cuyo nombre nos sitúa, sin duda, en la vida y en los juegos de manos. Camilo Canegato, el protagonista de Rosaura a las diez de Marcos Denevi, y quizás otro personaje también ha visitado estos lugares. Pero no hay muchos otros.
Quizás, leyendo a Ismael Bucich Escobar y Visiones de la Gran Villa, podamos explicar la ausencia del tango en Belgrano. La ciudad de Belgrano está separada del resto de la ciudad por extensos campos, haciendas y potreros que forman un obstáculo insalvable para el tango que, una vez más, subió al tajo de Maldonado como última zona de su primer recorrido en las montañas y el atardecer.
Algo similar sucedió en el sur, donde el Riachuelo se ubica cerca del distrito de Barracas y, sobre sus aguas, alrededor de las salinas, hábiles artesanos levantan sus casas y visten la noche. , tristeza y vidalas. Amaro Giura cuenta todo esto en Mi charla de fogón, historias gauchos de Barracas al Sur, cuando no había tangos, allá por 1900.
Inesperadamente, la geografía original del tango quedó definida entre dos ríos: el Maldonado al norte y al oeste; y Riachuelo en el sur. Buenos Aires es una ciudad con tres puntos cardinales.
El Bajo ofrece, con sus maravillosas casas y alrededores que funcionan muy bien en la vida de los sementales y las noches de baile de los bolos. Aunque no hay taitas famosos, el bajo golpeó a Juan Mondiola -hijo del pluma Bavio Esquiú- quien puede decir, como la gente hermosa de Tierra del Fuego:
Nací en un barrio burrero
por Olleros y Blandengues
mis baberos fueron lengues
con inicial Jota Eme.
Fuera tanto del reparto de lotes hecho por Garay como fuera de las disposiciones de la fundación de la ciudad, el Bajo Belgrano es un lugar deshabitado y agreste -según Giusti- que empezó a cobrar vida e interés cuando el Hipódromo de Monroe y el Congreso- el llamado Hipódromo Nacional- por el entusiasmo de los ex turfmen de El Alto. Luego están los restaurantes, cafeterías, hoteles y bailongos con pelo. Se abrió el año 1880 y los primeros compases de los primeros tangos han pasado a formar parte del pentagrama del ambiente de la ciudad, como dice con gran poesía Fernando Guibert.
El Bajo empezó a cambiar -para bien o para mal- pero su influencia se extendió al ferrocarril -la frontera que Iñigo Carrera bautizó individualmente como Portal del Bajo- y que es símbolo de inigualable entre el equipo de Belgrano y el equipo. El otro. Arriba en el valle, pocos, nadie, estaba ansioso por la reforma civil; Belgrano debe seguir siendo un viaje apacible de calles de madera, hermosos edificios y tradiciones heredadas del pasado. Manuel Conforte y Ricardo Tarnasi resumen en su libro Belgrano anecdótico y Belgrano de antaño, la pasión por la vida y el paisaje de prosperidad que se los ha llevado. Ah los comedores de aquel tiempo; Festival de corsarios – primero a Lavalle, solo la carretera (hoy Juramento), luego a Real (hoy Cabildo)! Incluso los juegos de estas fiestas son suaves y poéticos, con el intercambio de flores, versos, arroyos y mermeladas.
Enrique García Velloso dejó una vívida historia en su novela La jugadora de pocker cuando el actor regresaba de Tigre en automóvil por la calle Cabildo, y muchas máscaras pequeñas rodaban frente a él y lo obligaron a detener su viaje y unirse al corsario. La única violación -que las autoridades permitieron dentro de los límites- fue la del grupo de candomberos negros que hicieron vibrar su cuerpo al son de la música, aunque no se les permitió revelar sus canciones, que se celebran en otras regiones. Belgrano es diferente.
El 25 de octubre de 1881 se grabó en Belgrano la primera historia de tango. Ese día – dijo Enrique Horacio Puccia – el alcalde de entonces, D. Rafael Hernández, recibió una denuncia de que se abrió un restaurante y salón de baile en la calle 25 de Mayo 192 (es decir, el Cabildo en el número antiguo) propiedad de muchas mujeres napolitanas. Ahí -para quejarse- hay un ataque a la moral por la forma en que las mujeres miran la canción, más que sus dueños… Por supuesto que el sitio fue cerrado. La descripción corresponde a la de las Academias, donde los bailes públicos -realizados por morenas o italianas- son frecuentados por mujeres de mala reputación, y muy influidos por el alcohol. En estos lugares se inició el primer tango. Hugo Lamas y Enrique Binda dan cuenta detallada en su libro El tango en la sociedad porteña 1880-1920. En cualquier caso, no hay una opinión única. El doctor Francisco de Veyga, en su obra Los auxiliares de la delincuencia, publicada en 1910, insiste en que las instituciones educativas son sólo cafés regentados por mujeres, donde se toca música, se sirven tragos acompañados de emocionantes dulces y baile, entre trago y trago, con una persona en cargar. La empresa con sede en criollo ahora está dirigida por inmigrantes italianos. León Benarós creía, por el contrario, que la Academia cumplía la función de burdel.
Aunque es posible, se puede imaginar que en Belgrano en 1881, el caos de este salón de baile fue provocado y muchas veces asistido por mujeres anónimas. ¿Y los hombres? René Briand criticó la hipocresía moderna en sus famosas Crónicas del Tango Alegre.
En el Belgrano de fines del siglo XIX no hay otro tramo visible del tango, salvo el permiso que le dio la municipalidad al Parque 3 de Febrero, que en ese momento se basó en él, el Sr. Eulogio Muraña organiza el concierto, arriba. pago correspondiente. Pero creo que eso se puede explicar. El tango -más allá de la libre discusión- germinó en el barrio del lado de Buenos Aires y maceró poco a poco en prostíbulos y peringundinas. Belgrano desconoce este hecho. Tiene sus cafés y tiendas de alimentación, pero no tiene zona roja de prostíbulos como Paseo de Julio, La Boca, Barracas, Nueva Pompeya y otras zonas de la ciudad. Esta amenaza de la Academia, pronto, debe desaparecer de cualquier otra forma similar.
Hay otro ejemplo. El 8 de mayo de 1875, el Juez Paz Don Servando Ximeno, a pedido de unos vecinos ordenó un baile público. Los organizadores deben pedir permiso por escrito antes de hacerlo, explicando las razones de la duración del baile. También restringirán la entrada de menores y tutores y asumirán toda la responsabilidad por los excesos o conductas inapropiadas que se produzcan. Como puedes ver, hay muchos obstáculos para organizar una milonga. El 16 de mayo, es decir, 8 días después, apareció en La Prensa de Belgrano un diezmo de la irrefutable forma hernandiana -según Alberto Octavio Córdoba- con la denuncia del guardia que, en una larga carta, le contestaba a su amante china. -basado en Pergamino-, te cuento sobre esta prohibición:
Ya sabés, china querida
que siempre nos ha gustao,
echar algún zapateao
en la reunión más lucida.
Esa fue toda la vida
nuestro gusto y presunción.
Te digo de corazón
que voy a largar el empleo
porque asigún olfateo
nos privan la diversión.
A fines del siglo XIX no era posible para el tango caminar por las calles de Belgrano, pueblo de estancias, quintas y pulperías.
Enrique Mario Mayochi y Jorge Raúl Busse de Cafés de Belgrano describen los puestos de comida de Belgrano como buenos, no más que ranchos ganaderos, con locales descuidados y poco limpios, con poca luz, con barra y mostradores, con mesas luminosas. banco casi sin ventanas y solo una puerta para almacenamiento. Allí, el viajero, según la época del año, puede refrescarse con vino tinto, vino o zumo de naranja o vino caliente o brandy. Son, en consecuencia, un lugar de paso, que puede invitar a una discusión de turnos, a tirar tabaco oa escuchar el silencio de la guitarra grave. Obviamente, este no es el lugar adecuado para agitar el tango. La Blanqueada suele ser referida como una famosa tienda de comestibles, pero las de Juan Pariente, Francisco Pertiné, Segundo Gallegos y las conocidas como Las Palomitas en el arroyo Medrano y La Figura cerca del circo siguen recordando a las de Don Diego White. Empresa Agropecuaria Rivadavia. Alberto Octavio Córdoba estaba trabajando en su obra mientras Martín Fierro vivía en Belgrano, pintó este cuadro: La vida de los habitantes de este lejano Belgrano transcurrió en paz, y murmurando el fruto de su trabajo y la terrible miseria del navío por aquellas tierras, y ellos y ellos. un viaje eterno, por las calles de la ciudad, polvorientas en verano y fangosas en invierno, cargadas de frutas y verduras desde San Isidro y por el mercado de la ciudad.
Felipe Yofre —el embajador adjunto que se reuniría en Belgrano en junio de 1880 dejó un cuadro similar— en su libro El Congreso de Belgrano: … fue abandonado… Una paz profunda reinaba en Belgrano. Aunque por estas fechas de 1880 hubo que reparar algunas casas de retiro para albergar a los delegados del Congreso y otros forzosos visitantes, Belgrano no se conoce conventillos, la babel moderna de finales del siglo XIX y principios del XX, es donde, según el vaticinio de Florencio. Sánchez, nacerá la raza fuerte del país. Fue en los conventillos donde el tango sedujo a las clases bajas y encontró su primer cuento para cantar. Los censos levantados por Rawson en 1880, por Gache en 1898 y por el Departamento Nacional del Trabajo en 1912, no registran la existencia de alquileres en Belgrano. Su población, aunque está en constante crecimiento, no lo hace con las cifras alarmantes de otras regiones: en 1881, de 6.054 personas que vivían en toda la región, sólo 3.387 vivían en el campo, algo que se hace porque la mayoría de la gente lo hace. no lo hagas no. Tal alarma se levantó en Wilde y Rawson.
Todo este prefacio explica por qué el tango en Belgrano entró por la puerta solitaria, la del Bajo, se une a la vida de la yeguada, pero le cuesta cruzar la frontera del valle. De hecho, el mismo proceso sucedió en Buenos Aires: el tango nació junto al río y luego de un largo recorrido, pudo acercarse al fuego del centro. La gran diferencia es que en Belgrano, aún después de pasar por el portal de la danza, el tango no vivió una crisis estable sino una situación en el tiempo. Cabildo no es Corrients. Solo en los hoteles, posadas, centros nocturnos de los alrededores de Vega Creek -y la cocina clandestina- se escuchan los primeros sonidos de este salvaje canto, pura compadrada y miseria sucedida. Jorge Larroca declaró en su libro Entre cortes y apiladas que no pudo probar si había un escenario para músicos como las otras partes queridas de este Buenos Aires, aunque conocemos a Félix Lima, y bloque de la vieja carrera nacional, en Blandengues y Blanco. Blanchies, los sábados, las mesas y sillas del chupping house y meta-music están cerradas hasta el amanecer.
Bajo Belgrano tiene varios lugares famosos, pero ninguno iguala la popularidad de La Papa Grossa, un establecimiento único en las antiguas calles Blandengues y Echeverría que desapareció cuando se amplió la Avenida Libertador.
A principios de 1900, frente a La Papa Grossa, un famoso entre los bailarines estableció una de sus Escuelas para enseñar a bailar tango: José Ovidio Bianquet, El Cachafaz. Trabaja medio tiempo; Se cierra a pedido del entrenador Vicente “Tapón” Fernández, -el mismo que es un explosivo para el Viejo- porque el personal de su yeguada se esfuerza en cortar y firuletes más en el cuidado de los caballos.
Discípulo de esta Academia fue Luis María Cantero, peludo y célebre figura de aquellos años, quien en 1912 dejó su trabajo en la yeguada para consagrarse como el mayor bailador del Bajo Belgrano, conocido desde entonces como El Negro Pavura. En 1926, en su casa de Sucre y Artilleros, fundó Bailando Azul, donde también impartía clases de tango. Posteriormente, se traslada al Cabildo entre Olazábal y Blanco Encalada en la calle con su amiga La Peti, esposa del compositor Bruno Ginochio. Papa Grossa es, como decía, una curiosa empresa, propiedad de la familia Ferretti, que reunió en un mismo amplio espacio, la industria de la papa y el carbón y un generoso espacio para jugar a las cartas, al billar y tomar café. Con el paso de los años, se agregó un mirador bajo el cual, en las noches de verano, actuaban orquestas de tango y payadores. Allí cantaron Gabino Ezeiza, José Betinotti, Pachequito y Néstor Feria, entre muchos otros personajes ilustres. Dice Víctor Di Santo en su libro El canto del payador en el circo criollo, que “…en 1909, Ignacio Aguiar -conocido como el cantor gurí- cantó una canción de contrapunto con Higinio Cazón y La Papa Grossa de Blandengues y Echeverría, con Ezeiza, Betinotti y Pachequito. Sr., con su hijo…” quien le contó la historia. Se dice que Gardel también canta allí una noche pero aunque no hay constancia de ello, no se puede negar porque, como se sabe, Gardel canta canción y sin importar la reunión de amigos en la que se encontraba. También se sabe que entre los músicos está el de Pedro Maffia y entre los bellos invitados, la ebanista Josefina Baker, cuando vino por primera vez al país. Hay información de que se guardó una pequeña caja para él y Baker hizo una máscara y una túnica con plátanos.
Del lado de las noticias, los jockeys Ireneo Leguisamo, Felicito Sola, Isabelino Díaz, los hermanos Torterolo, el gol de Vicente Fernández “Tapón” y otros nombres famosos de la hierba son atletas de La Papa Grossa. Leguisamo, el látigo más destacado del Río de la Plata, fue cantado por Mario Jorge De Lellis:
Uno lo vio otra vez y lo vio otra
Lo silbaban boletos no placé
lo festejaban gordos ganadores.
Se enamoró de él disco tras disco
agazapada gorra, método loco
de entrar con el pulmón a rienda suelta
físico fácil familiar
agallas, agachadas, agarrando
la vida codo a codo.
Por eso quiere a Leguisamo
muñeca, pelo en pecho, corazón
látigo, hamaca, vista, refusilo.
Payador Aguiar, de origen uruguayo, vivió y murió de forma trágica, por su propia mano, en su casa de la calle Arribeños y Ugarte cuando tenía tan solo 28 años. Muchos payadores iban al restaurante y al restaurante del Bajo, aunque también se presentó en la Sociedad Italiana de Ayuda Mutua e Instrucción de Belgrano, con sede en Moldes 2159 donde, entre otros, cantaron en agosto el dúo Solís González, Juan Etchepare y Argüello-Márquez. 20 de diciembre de 1917. Otro lugar frecuentado por tangueros y payadores es la finca del famoso cuidador Alejandro Orezolli, que se extiende desde Puerto Churrinche en la desembocadura de la Vega hasta el actual refugio de Lugones en la Pampa. En esta finca, antes propiedad del General Mansilla, Orezolli, el hijo de Don Benito Villanueva, que tiene a su cargo no sólo sus pingos sino también sus votos en el Bajo Belgrano, organiza los animales frecuentados por los políticos, donde los hay. no faltan importantes caudillos, vecinos de esplendor, jockeys, guardias y pistas célebres del país y personajes célebres. Por eso, no es de extrañar que Belgrano apareciera en la colección del recaudador de impuestos Antonio Caggiano de Décimas a los barios porteños terminaba:
En las voces cristalinas
de una guitarra sonora
la claridad de la aurora
se dibuja en las esquinas.
Alientos de clavelinas
ondulando la emoción
afirman la evocación
de los cantares que hilvano
para clavar en Belgrano
de la patria el pabellón
Enrique Mario Mayochi, en su libro Belgrano, del Pueblo al Barrio, registra la presencia de Gardel en Belgrano a través del relato de doña Consuelo Cañas de Soler, madre del periodista y escritor Luis Miguel Soler Cañas: “Cuando la estrella polar, empezó una sociedad. por las niñas y niños del barrio con el loable objetivo de divertirse, con ganas de tener un encuentro, alquilaron una casa en la actual Avenida Cabildo entre Olazábal y Blanco Encalada… o bien en Moldes… Mi madre – Soler Cañas -Saw dijo que trató con Gardel en muchas de estas reuniones, recuerda una en particular. Fue para el Carnaval tal vez de 1914 o lo último de 1915… Ese día la Polar Star Society le hizo una fiesta a mi mamá, tal vez porque ella se iba del barrio, y Ese día, exactamente, Gardel y Razzano fueron al bola. Dos socios del club, uno Periale y un Juancito, le han cantado al celebrante unas canciones en Gardel y Razzano en la parte que lucen en las estrofas de El Carretero”. Gardel jugó varias temporadas más en Belgrano. La amplia historia del arte de Miguel Ángel Morena y Carlos Gardel, registró los siguientes espectáculos:
* En 1925 a dúo con Razzano, los días 6 y 7 de mayo por la noche en el cine General Belgrano en Cabildo 2165.
* Al año siguiente, como cantor, con su guitarra, los días 12, 13 y 14 de noviembre, protagonizando un descanso en el mismo cine a las 18.30 y a las 23.
* El 4 de mayo de 1930 se presenta en Cine Mignon de Juramento 2433 en el show de la noche.
* La última grabación de Morena es del 7 de noviembre del mismo año, en el cine General Belgrano.
No excluiremos otros hechos que no quedan registrados en la historia, especialmente durante el vino, la fiesta y el estule, ni olvidemos que en 1933, los días 10 y 11 de junio y 9 y 10 de septiembre, canta en el Cine Teatro 25 de Mayo. en Triunvirato 4440, en el barrio de Villa Urquiza. El Teatro Príncipe, inaugurado en 1928 en Cabildo 2327, también debe ser considerado como un lugar posible para los tangos. ricardo m Llanes y Teatros de Buenos Aires, que por allí pasaban, antes de dedicarse a la explotación del cine, “…casi las pequeñas instituciones artísticas (sainetes y revistas) que iban a explorar la selva”, decían mientras paseaban para trabajar en pequeños teatros de afuera o en localidades cercanas del conurbano bonaerense”.
Según declaración de Francisco Canaro en sus Memorias, el célebre Juan Maglio —Pacho— en 1913 “…tocó mucho tiempo en la calle del Cabildo cerca del ferrocarril”, sin explicarlo en ninguno de estos lugares o localidades.
A unos pasos del criadero Las Damas de don Anacleto Galimberti -está ubicado en Echeverría en Sucre- se encuentra un famoso salón de baile. A partir de un boleto de 20 centavos se obtenía un derecho a bailar: diez para el dueño del lugar y diez más para el acompañante. En esta sala brillan luego grandes bailaores como El Negro Panera en Armenomville. Doña Laura es también una celebridad, una mujer amable, maestra de alumnos, con don para el baile y… más. Álvaro Melián Lafinur dejó su pluma con la inspiración de otra bailaora del Bajo Belgrano, conocida como La Ñata Florinda.
Pero no cabe duda de que los primeros tangos de Belgrano sonaron en La Fazenda, La Pajarera, y la famosa Cancha de Rosendo y La milonga de Pantaleón. En La Fazenda, hacia 1903, el trío estaba formado por Eusebio Azpiazú (ciego) en guitarra, Ernesto Ponzio (El Pibe) en violín y Félix Riglos en flauta, a quien luego se unió Juan Carlos Bazán El Gordo en su clarinete. Este cuarteto luego realizó en la noche La Milonga de Pantaleón, un lugar que no es bueno, al lado de Belgrano. Bazán es famoso por sus bromas, a veces muy pesadas, que terminan en peleas y complementos. Así, una noche -según cuenta René Briand en Crónicas del Tango Alegre- recibió un tiro en la pierna por el terrible sonido que hacía con su clarinete, que era propiedad del director de La Milonga de Pantaleón cerrada. La convalecencia lo obliga a disolver el cuarteto por un tiempo. En 1905, Bazán regresa a La Fazenda con Vicente y Ernesto Ponzio, violinistas, y Tortorelli, con una guitarra. El trío de Azpiazú, Ponzio y Riglos también murió en La Cancha de Rosendo, en Blandengues y Mendoza. La Cancha de Rosendo, propiedad de Rosendo Drago, es un lugar de diversión y baile al mismo tiempo, frecuentado por quienes están cerca de la hierba en sus estratos más humildes. Allí también contribuyeron Vicente y Ernesto Ponzio, Genaro Vázquez, El Tano Tortorelli, Roque Rinaldi, El Tano Vicente, Juan Carlos Bazán y otros músicos clásicos. La Pajarera, cerca de la cima, es un sitio de similares características. También en la calle Juramento, cerca del Cabildo, se encuentra un Salón contemporáneo donde, entre las páginas de los diversos pianistas que ponen música de fondo, los tangos saben esconderse, sobre todo cuando tocaba René Cóspito, la línea tanguera la protegía bajo el seudónimo de Don Goyo.
Uno de los lugares más memorables para los belgranenses es la Confitería La Paz, ubicada en la esquina del Aeropuerto de Belgrano “C”, conectado a la misma cuadra en la calle Juramento. El ferrocarril se inició en 1876 como Confitería Belgrano y era propiedad de los hermanos de la Fuente quienes lo vendieron años después al Sr. Félix Menasi. Durante muchos años, la plataforma y el andador cercano sirvieron como una especie de patio de confitería donde se ponían las mesas. Por la noche, el tango reina. Al principio había un grupo de música de mujeres como se hacía en esa época. Luego, los diferentes cantantes comenzaron a mezclarse. Allí debutó el cantor Jorge Vidal, quien me contó durante esta nota, que la noche de su debut, a fines de la década de 1940, sucedió un grave hecho que decidió el cierre de Confitería: en una pelea, el dueño perdió eso. Plomo. Entre muchos otros cantores, en 1943 actuó en la Confitería La Paz, con los músicos Cristóbal Herreros, creciendo Alberto Morán desconocido para el público. Por supuesto, hay otros lugares, quizás de corta duración o de corta duración, aunque no hay que olvidar la yeguada, donde el día de la fiesta no puede faltar el tango. Pero en general -debo insistir- Belgrano no es un barrio tanguero aunque tenga -y tenga- vecinos tangueros ilustres como Edmundo Rivero, Atilio Stampone, Amelita Baltar, Leopoldo Díaz Vélez. Es curioso que El Heraldo —semanario informativo, social e independiente— fundado el 2 de marzo de 1913 bajo la dirección de Carlos A. Turchi, publicado el 6 de septiembre de 1916 —cuando Enrique W. Burgos – este poema de Armando Mosquera, llamado El Tango:
Dúctil, fácil cadenciosa
es la danza popular
con un alma candorosa
como el alma del lugar.
Por gente vulgar y ociosa
fue enhebrando su rimar
y hoy se exhibe presuntuosa
al calor de nuestro hogar
Danza alegre, danza triste
que en París la seda viste
y las pieles del chacal
la que nació tan sencilla
mostrando la pantorrilla
por los pliegues de percal.
Mira el segundo verso de la cuarteta. El tango ya está de regreso en Buenos Aires, consagrado por París. El erudito Jean Recherpin, el 25 de octubre de 1913, leyó su ponencia titulada “A propos du Tango” en la Sorbona. En 1911 Ricardo Güiraldes y Alberto López Buchardo con dos o tres argentinos más y el catalán José Sentis, han metido el tango en la tertulia parisina de Mdme. Reszke. En septiembre de 1913, el barón Antonio María De Marchi -cuñado del general Roca- organizó una célebre velada en el Teatro Palace, abriéndole las puertas de la sociedad porteña. No debe extrañarnos que en 1916 el poeta dijera que el tango se mostraba con orgullo en el calor de la casa de Belgrano… (¡Qué cierto es que París sirve!)
Se registra la presencia del circo Anselmi en el Bajo Belgrano, cuya carpa se construyó en Blandengues entre Echeverría y Sucre, cerca del criadero Los Ranqueles. El 22 de abril de 1910 la Gran Compañía Ecuestre, Gimnástica y de Drama y Comedia, dirigida por el actor Vicente Vita, interpretó por primera vez el tango bailado Julián Aguirre de Abdón Aróstegui, escrito en 1890. Dice Iñigo Carreras: “un culto al coraje y su himno está ahí, que se pone en la tarima y hasta en la lonja que ha conquistado el lugar en carpa bailando”.
Aquí está: tocan tango en la guitarra y el tío Juan y la tía María se enfrentan. Cantan y bailan (no olviden que estamos en la década de 1890):
Una negla y un neglito
Se pusieron a bailá
El tanguito más bonito
Que se pueda imaginá
Allí, el tío Juan y María dieron los primeros pasos del tango en el escenario.
Dos años antes, el miércoles 11 de noviembre de 1908, en el bar Belgrano de Echeverría y Blandengues se escuchó el bar El Choclo, uno de los tangos más famosos de todos los tiempos. Félix Lima, el historiador de esos años, relata que “Noche de moda” del libro Entraña de Buenos Aires, ese día en el pabellón Belgrano, en Blandengues entre Sucre y Echeverría, producido por la Compañía Dramática Nacional de los hermanos Fontanella, y un evento importante En la primera parte hay una serie de excéntricos, partidos de fútbol, trapecistas y otras novedades. Y el segundo “… a petición del público y de la familia. Gran éxito: Gran obra nacional en tres actos y en verso, la primera del poeta nacional Sr. Martín Coronado, cuyo título es: “Justicia de antaño”. Entre un lado y el otro, llegó la parada “El estadio estaba casi vacío, la multitud saciaba su sed debajo de la glorieta del restaurante (mencionado). Diez. 20. Una limonada. Un coñaque… Y el tango El Choclo prolonga el primer acto de la justicia del año pasado”.
Lima, de dos trazos, presenta la presentación de este vino de Belgrano: “El alto de La Perla en Lomas de Zamora – dice – Buenos tragos, helados, busca todo el rato, comida de diez casas, tranvía en la puerta, aseo, etc… Debido a su lujo, se ve drogado a los ojos de los demás. Imagínate que Confitería del Águila tiene una sucursal en el Bajo Belgrano”.
Pocos lugares como los monumentales de Belgrano como el restaurante Dietze, con su amplio jardín al frente, en la esquina de Echeverría y Vuelta de Obligado. Es la casa del Dr. José Mariano Astigueta donde el presidente Avellaneda se hospedó en 1880 por una corta estadía en el Hotel Watson. En 1930, el hotel fue desmantelado y su vida duró treinta años hasta que cerró y fue reemplazado por uno de los grandes almacenes Minimax, propiedad del grupo Rockefeller. La noche del 26 de junio de 1969 este negocio fue incendiado junto con unos quince más en distintos puntos de la ciudad. Ahora hay un edificio en el sitio, pero en la memoria de los belgranianos originales, la memoria de Dietze sigue viva.
La orquesta de José Benes —piano, violín y violonchelo— que actuó durante muchos años en este hotel, cuenta entre sus componentes con muchas creaciones de la Vieja Guardia y, en particular, el tango de Sanders y Vedani titulado Adiós Muchachos, que obtuvo reconocimiento internacional. También tocaron Zícari, el trío Mendoza Dima y actuaron con solos de piano Raúl Zícari, Ivan Bank, Charlie Franz, Pablo Lukas y Orlando Giacobbe, entre otros. La Dietzie ha acogido las espectaculares actuaciones de los violinistas Dajos Bela e Ilya Livchakoff, quienes también incluyen tangos en su repertorio. Finalmente, cabe destacar la actuación del pianista y compositor José Tinelli, autor, entre otros temas de Por la vuelta, La lluvia y yo, Será una noche, etc., son claros y traducen un repertorio completamente de tangos.
La Maizani estuvo activa allá por 1966 en un local de la calle Juramento entre Moldes y Ciudad de la Paz, a pocas cuadras de mi casa. Su nombre y marquesina seguían llamando la atención, aunque pocas personas sabían de su mal estado de salud y de su mala situación económica, que Hugo del Carril, sin miedo a la magnificencia -como hace todo- trató de reducir al máximo. A fines de 1966, Azucena sufrió un derrame cerebral que la dejó hemipléjica y postrada hasta morir el 15 de enero de 1970. Su último servicio público fue en Belgrano.
En octubre de 1979 se inauguró un local dedicado a la leyenda en el rincón de Cuba en Olazábal: El Chalchalero. Lo usé hasta finales de los 80. No descarto sentir que el jueves está metido en el tango. Aquí —donde de viernes a domingo se interpretan las canciones del mundo— como cosas que no recuerdo, Hugo del Carril, Alberto Castillo, Roberto Goyeneche, Roberto Rufino, el dúo Salgán-De Lío y su hijo un jovencito como invencible. un cantor llamado Guillermo Galvé que aún está a la vista del público. No es fácil encontrar unos cuantos tangos dedicados o hablando de la zona de Belgrano. La selección termina con Bajo Belgrano de Anselmo Aieta y Francisco García Jiménez y el vals Caserón de Tejas de Sebastián Piana y Cátulo Castillo porque son dos cosas buenas que tienen mucha difusión. Ambos muestran claramente la diferencia entre las dos zonas de nuestro barrio. El Bajo —aunque la pluma de García Jiménez lo embelleció— está presente con su forma de vida única, su lodo y su pasto, sus canchas de fútbol y sus sementales, sus ríos y arroyos desbordados. Es la vida al margen.
Cátulo, en cambio, escribió una evocadora carta del Belgrano bucólico, del Belgrano hermoso con casas de teja, fortines y music-halls donde precisamente el tango para piano de Ulises Petit de Murat llamado El barrio como no Hay otro no canta sus canciones. … sino el pianito suave que irrumpe en el sueño puro y suave del vals. Pero hay otros. Enrique Mario Mayochi dijo que en 1907 se inició la construcción del palacio como un gran edificio cerca de Gutemberg y Virreyes (hoy Luis María Campos y José Hernández). El edificio recuerda a una antigua torre tallada, con una entrada con dos esculturas de dos leones. En definitiva, el llamado Castillo de los Leones consiguió que el Dr. Teófilo Lacroze, hijo de Don Federico, quien vivió con su familia por un corto tiempo en esta singular casa. No sabes por qué, pero la cadena de la puerta y todo es una barrera.
Un día, extrañas historias comenzaron a correr por el barrio sobre ruidos en medio de la noche, como un arrastrador de cadenas llorando y gimiendo en el Castillo de los Leones. Resumen: Los Fantasmas no son otros que unos miembros del Club Belgrano que ingresaron al palacio desde un lugar que solo ellos conocían. El edificio fue destruido, pero en 1969 Alejandro Dolina escribió el tango -su letra y su música- Fantasma de Belgrano que, aunque no recuerda esta historia específica, también se grita en todas las calles / de Congreso y Lacroze / y esa vieja cola / tiró de su cadena / en un dolor. El 21 de julio de 1909 se fundó allí el llamado Círculo Belgrano, que cambió su nombre, en 1920, a Club Belgrano, ubicado hoy en el valle de Luis María Campos, La Pampa, Arribeños y calle José Hernández n’. Es el desconocido de esta historia de fantasmas. Para esta compañía, el contrabajista Mario Canaro, hermano menor de Pirincho, escribió el tango Club Belgrano en 1926, que fue grabado por Francisco Canaro y su orquesta en el mismo año.
En 1928, la banda de Francisco Canaro grabó un tango escrito por M. Salina llamado Muchachita de Belgrano. Y treinta años después, el 12 de diciembre de 1958, Juan D’Arienzo escribió el tango de Eladio Blanco -el bandoneonista de la banda- llamado Barrio Belgrano. Blanco también escribió otras obras para la orquesta de D’Arienzo, como El Nene del Abasto y Don Alfonso. Otros tangos hablan de Belgrano aunque no lo lleven en el nombre. Es el caso de Calle Cabildo de Edmundo Rivero; de La Mesa del Tango de Leopoldo Díaz Vélez, y la parte donde dice: Y mil recuerdos de Bajo y Palermo / de Flores, Belgrano y La Paternal; o donde te puedo encontrar en buenos aires? de Héctor Stamponi y Florencio Escardó que le dice a la ciudad Estás en cada rincón / del arrabal y del centro / en las verdes Barrancas de Belgrano / y estás a orillas del Riachuelo.
Hace varios años, Eugenio Nóbile, Luis Cosenza y Dante A. Linyera firmó el tango Cocoliche en el que se cita al barrio en uno de sus versos: Vi’a empezar a patada/ de Belgrano à Lanús. Otro tango interesante es el de Edmundo Bianchi y J. Álvarez, cuyo título es Juan Carlos, cuya letra merece la transcripción de unos versos, como ejemplo de vulgaridad y falta de creatividad: Yo adoraba a Juan Carlos / el nido que hay en Belgrano / creó / que hizo feliz / nuestro amigo / con un niño pequeño.
De la célebre presentadora Rafí (Rosa Angélica Fabbri, actual presidenta del Consejo de Bienestar Social de Argentores) es un tango llamado Tan mina como yo, donde en una de sus partes describe la poesía en el camino… en Belgrano y el sol/ en la pampa. y caminos Y por supuesto, no dejaré de tocar el famoso vals de Sciammarella y Petit, Los cien barios porteños, grabado por Alberto Castillo el 20 de noviembre de 1945, que comienza enumerando Barracas, La Boca, Boedo, Belgrano, Palermo, Saavedra. y Linier…
El violinista Antonio Arcieri (fue parte de la marca de violines Ricardo Tanturi durante muchos años) y el letrista Venancio Juan Pedro Clauso (Juven Clauber, a quien Gardel escribió Vos también vas a sonar y música de Antonio Polito), escribieron un tango que llaman A. Belgrano, que es la calidez del bello barrio de antaño, como dice uno de sus versos.
Aunque no hay música, Belgrano también está en Carlos de la Púa y las palabras claves del tango:
Bajo Belgrano, sos un monto crioyo
tayado entre las patas de los pingos
creyente y jugador, palmás el royo
rezando y taureando
en la misma burrera del domingo…
Bajo Belgrano, patria del portón
sos un barrio querendón
Y regalás a las pibas estuleras
que se pasan bordando los mandiles
para el crac que después resulta un cuco
el ramito de flores oriyeras
que crece en la maceta de tus trucos.
lo mismo que en Celedonio Flores:
Por el Bajo de Belgrano
no te paseaste ufano
y decidor
entre el temor de la gente
que te creyó prepotente
y fajador.
Está también en la pluma de los principios en Buenos Aires de Félix Lima, y en la casa que fue expulsada de Tronador 1746, la casa de Norah Lange y Oliverio Girondo donde se realizan las reuniones semanales donde Borges vio bailar el tango en el fin de estas tradiciones. sesión.
Cité algunas veces a René Briand y su libro Crónicas del Tango Alegre. Volveré a recurrir a él. En la primera línea, Briand dice que algunas de las historias de su libro se basan en los recuerdos de un caballero, Don Eugenio Reville, quien las vivió personalmente y las recordó en sus famosas reuniones de los domingos por la tarde en su antigua casa. . . Estos monumentos tienen tres períodos distintos: de 1875 a 1902, lo que Briand llama el período clásico; de 1903 a 1914, que se denomina período de tormenta, y de 1919 a 1932, que se denomina período seguro o tranquilo.
No voy a entrar en detalles para ir al grano. Ni que decir tiene que don Eugenio Reville, en su juventud, fue una calavera. Siempre se toca música en sus reuniones. Antiguamente estaba de moda la obra clásica, pero durante la tempestad, la vieja casa de Belgrano se ganó el favor del tango “… que se plantó allí mucho antes de que fuera aceptado en el salón tradicional del castillo de Buenos Aires”.
La reunión de Réville comenzó a las 4:00 pm y continuó hasta la medianoche. Y entre los que lo ayudan, hay músicos del periódico, invitados o contratados, para tocar tangos: Rosendo Mendizábal, Julio Doutry, el Negro Casimiro (Casimiro Alcorta, amigo de don Eugenio), Samuel Castriota, Ernesto Ponzio, Alfredo Bevilacqua, el Gordo Bazán, Manuel Campoamor y muchos otros. También están presentes León Aberastury, Marcelo de Alvear, José Arredondo, Manuel Gálvez, Benjamín Zubiaurre y otros apellidos de autoridades locales, además de actores, escritores, políticos, ganaderos y… dicen algunos más. Es una pena que Briand no haya dado una descripción precisa de la ubicación de la casa de Don Eurgenio Reville, excepto por la palabra que está en la zona de Belgrano.Txt: Morena T M
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